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漫画作为一种艺术形式存在,首先必须具有审美价值。

漫画艺术的审美价值主要表现在思维美学形态和视觉美学形态两个方面,二者之间是不可分割的,他们相互依存,相互联系,构成了漫画艺术美的基本形态。

1、思维美学形态

漫画1

任何一类艺术是通过人的思维活动来完成的,漫画艺术也不例外。漫画通过夸张变形,诙谐幽默和荒诞不经等手段,表达事物的精神实质,并向人们传递文学和哲学理念。欣赏者通过思维活动对这种不协调和出乎意料的状态下,产生审美的愉悦和快感,并形成了审美情趣。

漫画既是讽刺与幽默的艺术,也是悖缪和逆向思维的艺术,漫画最大的艺术特点是,它以丑的形态开始,却已获得美的愉悦结束,因此也有人称漫画为审丑艺术。众所周知,美与丑是相对立的,但是他们又可以互为转化。生活中的丑和艺术中的丑是不同的概念和本质上的区别。在现实生活中,邪恶的思想和丑陋的行为总是隐藏在美的形态中,俗话称之为:金玉其外,败絮其中。当丑暴露无遗时,人们就会对其美丽的外表产生厌恶之感,因此美转化为丑。反之,艺术的丑是艺术家通过对事物主体进行艺术加工和刻画,以丑的形态出现,人们对这种丑的形态加以分析和判断,通过对丑的否定而达到对美的肯定,因此,产生漫画艺术的审美情趣。

无论现实生活中的丑还是艺术中的丑,虽然他们的外部形态并没有发生变化,但他们却在人们的观念中发生了质的变化,美的转化为丑的,丑的却变成美的,这种美与丑的转变便是人们的思维过程的变化。这是思维美学形态产生了审美价值。

2、视觉美学形态

众所周知,漫画又是视觉艺术,它囊括了一切绘画表现手段,通过对漫画作品的描绘,对漫画主题起到了渲染和烘托作用,使漫画主题思想深化。

由于漫画表现手段丰富,形式多样化,不免使人产生误解或模糊的认识,分不清有多少绘画表现形式。因此,我们有必要对丰富多彩的绘画表现形式进行理性和科学划分,便于对漫画的表现手段有个清楚地认识,并了解和掌握视觉美学形态。

从这些丰富的表现手法上来分析,不难发现有两种类型尤为突出:一类注重构思,把绘画手段当作表达思想的载体,我们姑且称其为“点子派”;一类是注重漫画的视觉艺术效果,通过细腻的刻画来烘托漫画的主题思想,这种类型的漫画称之为“技法派”。无论点子派还是技法派,他们只是侧重于不同形式的表达方法,最终还是服务于漫画主体。

漫画2(15张)

对于漫画的表现形式,基本上可以概括为两大类:其一,突出构思、概括性强、画面简洁的简笔画;其二,注重艺术、叙事性强、刻画入微的繁画。前者在作品中更多的体现作者敏捷的思维和哲学的理念,通过简洁的画面表达出明确的主题和丰富的思想内涵;后者通过细致入微的描绘强化了视觉艺术效果,艺术含量高,体现了作者的思想睿智和扎实绘画功底,营造一种非现实的虚拟场景,引起人们的欣赏趣味,并从中体会作品的主题和思想内涵。虽然二者的表现形式不同,但其结果却是殊途同归。最终目的是达到漫画特有的功能。

综上所述,现代漫画艺术形成了多元共存的格局,客观地说,表现形式不局限于上面谈到的二种类型,它可以运用现代美术的一切手段,也可以运用装置艺术、行为艺术等等。但是,如果从审美价值的角度说,任何形式的表现手法,都离不开高度概括的和细致描绘的二大类型,对于漫画艺术都是具有价值和意义的。在当代艺术领域中,真正懂得漫画艺术内涵的人并不多,相反的,很多人囿于偏见或一知半解,将漫画艺术简单化并错误地理解成为“小儿科”、逗笑艺术。

如果进一步联系当前的现实,漫画艺术精神的现实针对性就更清楚了。其实漫画艺术的真正内涵是文学的、哲学的理念,科学的世界观和人文主义思想的艺术,它的核心法则是合乎自然,合乎人性。因此,从这个意义上理解,漫画艺术具有革命性的意义,因此更具有现实的审美价值。漫画是永恒的艺术。

漫画家是一类以从事漫画创作的人。由于漫画有传统漫画和现代漫画的区别,所以也有专门从事传统漫画创作和现代漫画创作的漫画家。

传统漫画家

传统漫画家以专门绘制传统漫画为主。由于传统漫画绘制简单,所以绘之的人很多。但不能把所有绘制过传统漫画的人都称为传统漫画家,因为其中不少人不过是因为一时兴起才创作的。只有一生从事传统漫画创作工作的人方能称为“传统漫画家”。但因传统漫画的商业性不强,画家本身很难从中获得太多利润,故无法保证生活的需要。加上传统漫画业日渐衰落,真正符合传统漫画家标准的人非常有限。然而正因这些经济收入微薄的人,仍然坚持创作,传统漫画艺术才能得以发扬。

现代漫画家

现代漫画家以专门绘制现代漫画为主。虽然现代漫画在绘画质量和内容取材方面要求比较高,但在其漫画产业的带动下,漫画家的收入有很好的保证,因此不断有人投入到这其中来。其中,把创作现代漫画作为主要收入来源的漫画家称为职业漫画家,把创作现代漫为兼职或业余爱好和兴趣的漫画家称为业余漫画家。由于漫画产业的完善,这两类漫画家均能受到同等的待遇,因此也保证了现代漫画的创作人员不会枯竭。 

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钟离子期原本想说没有,可看她反应很大也很奇怪,他一下子就明白了过来。
 恍然大悟眉头深锁,他心里有些复杂又有些惊讶的看着楚振萍回答说:“自然,我们虽然没有三媒六聘没有婚礼,但也光明正大。再者,我们现在是新婚夫妻,新婚夫妻蜜里调油试问有谁会分房睡呢,肯定是同处一室同吃同睡。”
 知道他们都不喜欢楚琉玥也都看不上她,也都不愿意她进门儿,钟离子期索性一不做二不休直接全套戏做足了,看他们还怎么说。
 当然了,最主要的还是让楚振萍趁早断了这个本就不该起的念头,免得以后因爱成恨大家连朋友都做不成了。
 楚振萍不相信,也快疯了,豆大的泪珠儿夺眶而出气的面容扭曲委屈的摇头晃脑的大喊道:“不可能,你撒谎,小倩说你睡在我屋里,你们怎么可能……怎么可能……”
 喉头哽咽呜呜声起她的心都要碎了,一边儿说自己不相信一边儿又无助伤心的看向钟伍氏。
 钟伍氏大惊失色,但还没有等她开口楚振萍就哭着捂着脸跑出去了。三年了,她没有一天不是在想他,尤其是他去州府读书的时候她更是天天盼着他回来。她给他做衣服、做鞋、做袜子、做手套,他身上所有的穿戴全部都出自她手。她图什么,她不就是图他这个人吗。
 现在他这个人被别人给抢去了,被别人给占有了,那她怎么办?
 她三年的付出怎么办,她心中对他的爱慕又怎么办?
 从来没有见过女儿这样钟伍氏吓坏了,可是她中风只能说话不能动啊。急的火上房,急的赶紧叫钟木匠去追女儿,然后气急败坏的对钟离子期说:“你说的什么混账话,你是不是嫌我气的太轻了啊,你是不是想气死我啊?楚魁兵已经和她断绝了父女关系,眼下她就是一个无依无靠谁都可以欺负的孤女,她不会找你负责,你也无需负责。我告诉你这事儿已经过去了,她们也都走了,你以后不准再提。你明儿一早就给我去州府读书,以后不逢年过节你不准回来。”
 春耕,书院放了几天假,原是想着让他在家住两天再走的可眼下看是不成了。说起来还是楚家的族老厉害,一看楚宝昌苗头不对就赶紧把他送走了。
 早知道会有这么一出她也让他走了,更不会让他去楚家探望楚奶奶。这都叫什么事儿,赔了夫人又折兵,气死她了。
 由于一回家就先过来看她钟离子期并不知道楚琉玥姐弟三人已经离开,而且还是被他们赶出去的。非常惊讶,要知道钟伍氏并不是一个尖酸刻薄的小人,她为人处事称不上多厚道但也不会轻易给人难堪,不应该会做出这样的事儿来。
 “什么意思,什么叫她们都已经走了,你把她们赶走了?”面色一沉语气大变,前世威严的国之重臣又回来了。
 因他是读书人脾性好讲道理,一直以来也很少发脾气,钟伍氏愣住了。不过那只是一瞬间的事儿,瞬间之后她生气了,觉得钟离不该这样跟她说话,疾言厉色道:“是,是我把她们赶走了,不止是赶走了还写了休书和借据。你给楚魁兵的银子我权当借给了她,分期还有利银,这事儿就算是了了,以后谁都不准再提起。”
 鉴于放银子的地方他知道,她将楚琉玥写的借据放到了别的地方。怕他找到会撕了,会拿走,她没有让丈夫藏而是交给了女儿楚振萍儿藏起来。至于藏在哪儿,眼下只有她们母女俩知道。
 因楚琉玥之前不止一次的跟他提过利银,钟离子期相信了。很生气,也觉得她这么做太过分了。怎么说楚奶奶都才过世,三七都还没有过呢,至于这样吗?
 何况她们三姐弟年纪还小,楚雨晴话都还说不清楚,她们眼下连个遮风挡雨的地儿都没有,将她们赶出去她们怎么活?
 还有楚琉玥,怎么说他们都算是朋友了,即便是要走也应该当面儿把话说清楚了。现在算什么,留下一张借据就算是跟他划清楚界限,两清了?
 越想越生气,越想越难受,越想越担心,钟离子期站起来就往外走,准备去找她们。
 “你去哪儿,你给我站住。”想坐起来,想拉住他,可无奈中风了动不了。钟伍氏急了,张口就叫二儿子进来。
 钟振安虽然与他同年,二人身高也差不多,他还比钟离子期壮实些,但是他打从心底里有些怕他,有些怵得慌。也不敢硬拦,他站在门口直接堵住说:“大哥,娘因为你的事儿已经被气病了,眼下动都动不了,你就听她的话吧。”
 驻足停步钟离子期看了他两眼,沉默未语。这时,钟伍氏又开了口,只听她道:“她一个死了娘的小丫头片子有什么好,我看你是昏了头了。我告诉你钟离,我就是死了化成鬼也不允许她踏进我家的门儿,我认谁做儿媳妇都不会认她做儿媳妇,你趁早给我死了这条心吧。”
 瘦脱相的黄毛丫头,人不人鬼不鬼的还想进她家的门儿,想的美。满州府打着灯笼上也找不到第二个比他养子更好更优秀的人了,她凭什么嫁给他,她凭什么跃上枝头当凤凰。
 碍于身份念及她病着,钟离不愿意多说什么,更不想说出什么难听的话来惹她生气。可是事关楚琉玥,关乎他的终身大事,他不得不表明态度,不得不今儿就把话跟她说清楚。
 转身回头郑重其事,他尽量用平和的语气说:“我从来不是死心之人,相信这一点儿您和我爹都很清楚。既然您都这么说了那我也不妨实话告诉您,有没有婚书她都是我这一辈子认定的妻子,不管你们同意还是不同意我都要和她在一起,谁也拦不住,也不用拦。”